авторство: Владимир Ефимов

Художник наборного шрифта, теоретик и педагог. Первый арт-директор и соучредитель фирмы ПараТайп. Автор многих статей и редактор нескольких книг по шрифту и типографике. Разработал около 50 шрифтов.
on

Gill Sans

Поделиться

Читатели прекрасно помнят серию книг «Великие шрифты». Из задуманных пяти томов вышло только два, а вся серия была посвящена наборным шрифтам, оказавшим серьёзное влияние на типографическую среду. Планировался третий том, посвящённый гротескам, часть статей была написана, но осталась неопубликованной. Мы подготовили очерк Анны Шмелёвой и Владимира Ефимова о знаменитом гротеске Эрика Гилла — о том, как он был задуман и выпущен, как его использовали в XX веке и используют сегодня.

Подробнее

on

Как ставить кавычки?

Поделиться

Компьютер — всего лишь инструмент, и оператор или дизайнер, даже при самой совершенной машине, но без ясного понимания своей задачи, без профессиональных знаний, не сможет работать на требуемом уровне. Современные средства обработки текста и иллюстраций, самые лучшие издательские пакеты в наших условиях тоже не гарантируют автоматического успеха. В статье описаны методы и правила набора и вёрстки.

Подробнее

on

Великие Шрифты. Baskerville

Поделиться

Анг­лий­ский кал­лиграф, рез­чик по камню, из­да­тель, изоб­ре­татель и ди­зай­нер шриф­та Джон Бас­кервиль ро­дил­ся в 1706 году в Уол­верли (Wolverley) в графс­тве Уор­честер­шир и в 1725 году в воз­расте 19 лет пе­реб­рался в Бир­мингем, где начал ра­ботать как кал­лиграф и рез­чик по камню. В 1750 году Бас­кервиль отк­рыл в Бир­минге­ме собс­твен­ную ти­пог­ра­фию, сло­волит­ню и бу­маж­ную мель­ни­цу, и пос­ле­ду­ющие 25 лет он пот­ра­тил все свое сос­то­яние на из­да­тель­скую де­ятель­ность.

Подробнее

on

Великие шрифты. Futura

Поделиться

Шрифт Futura – одно из самых ярких и типичных порождений своего времени. Вдохновленные голландским движением De Stijl, русским конструктивизмом и школой дизайна Bauhaus в Германии с ее девизом «форма определяется функцией», европейские дизайнеры на всем протяжении 1920-х годов эксплуатировали элементарные геометрические формы, такие, как квадрат, треугольник, круг.

Подробнее

on

Великие шрифты. Charter

Поделиться

В ра­ботах Мэтью Кар­те­ра, самого ува­жа­емо­го и вли­ятель­но­го шриф­то­вого ди­зай­не­ра сов­ре­мен­ности, на­ибо­лее полно воп­ло­тилась кон­цепция функ­ци­ональ­нос­ти, «не­види­мос­ти» хо­роше­го текс­то­вого шрифта.

Подробнее

on

Великие шрифты. Swift

Поделиться

Гар­ни­тура Swift при­над­ле­жит к пос­ле­во­ен­но­му по­коле­нию за­пад­ных га­зет­ных шриф­тов. Может быть, от­части слу­чай­но, но сло­жилось так, что именно Swift стал пока единс­твен­ным предс­та­вите­лем всей этой группы в ки­рил­ли­це.

Подробнее

on

Великие шрифты. Century Schoolbook

Поделиться

Каж­до­му прак­ти­ку­юще­му ди­зай­не­ру из­вест­на гар­ни­тура Школь­ная, или SchoolBook. Она со­от­ветс­тву­ет своему наз­ва­нию: в России ею дей­стви­тель­но на­бира­ют­ся школь­ные учеб­ни­ки и многие детс­кие книги с 60-х годов ХХ века. Первая ки­рил­ли­чес­кая версия Школь­ной в нашей стране, перво­началь­но назван­ная Пионер, была соз­да­на еще в 1939 году кол­лекти­вом ди­зай­не­ров под ру­ководс­твом Ев­ге­ния Чер­невс­ко­го.

Подробнее

on

Великие шрифты. Caslon

Поделиться

Даже по­верх­нос­тное зна­комс­тво с ис­то­ри­ей и с се­год­няшним днем ти­пог­ра­фики не­мыс­ли­мо без шриф­тов Уиль­яма Кэз­ло­на. Этот тип шрифта ут­вердил­ся на удив­ле­ние прочно, сох­ра­нив не только от­пе­чаток вре­мени, но и от­четли­вый на­ци­ональ­ный ха­рак­тер.

Подробнее

on

Великие шрифты. Kis/Janson

Поделиться

В 1919 году не­мец­кая сло­волит­ня Stempel из Франк­фур­та при­об­ре­ла круп­но­кегель­ные мат­ри­цы ста­рого шрифта, ко­торый на­зывал­ся просто Renaissanse-Hollandisch (Ре­нес­санс­ный гол­ланд­ский). Этот шрифт про­ис­хо­дил из сло­волит­ни Ehrhardt. Мат­ри­цы по­ража­ли изящ­ным ри­сун­ком литер и мас­терс­твом ис­полне­ния, однако имя из­го­товив­ше­го их мас­те­ра ос­та­валось не­из­вест­ным.

Подробнее

on

Великие шрифты. Rockwell

Поделиться

В 1815 году в ка­тало­ге из­вест­но­го лон­донс­ко­го сло­волит­чи­ка Вин­сента Фиг­гинса (Vincent Figgins, 1766–1844) пуб­ли­ке был впер­вые по­казан со­вер­шенно новый тип шрифта. Это были про­пис­ные буквы и цифры в че­тырех кеглях, у ко­торых вместо тонких и изящ­ных за­сечек и таких же со­еди­нитель­ных штри­хов на концах были толс­тые пря­мо­уголь­ные конс­трук­ции, почти равные по тол­щи­не вер­ти­каль­ным штри­хам. Этот шрифт в ка­тало­ге Фиг­гинса был назван Antique, то есть древ­ний.

Подробнее

on

Великие шрифты. Akzidenz Grotesk

Поделиться

Мы не знаем точно, кто был изоб­ре­тате­лем этого шрифта и когда он был создан впер­вые, но впер­вые на­бор­ный шрифт без за­сечек, или гро­теск, по­явил­ся в Англии в начале XIX века. Первым из­вест­ным ла­тинс­ким гро­тес­ком счи­та­ет­ся шрифт под наз­ва­ни­ем Two lines English Egyptian (Еги­петс­кий кегля 28), на­печа­тан­ный в об­разцах шриф­тов Уиль­яма Кэз­ло­на IV в 1816 году.

Подробнее

on

Великие шрифты. Bodoni

Поделиться

Бодони про­ис­хо­дил из семьи пь­емонт­ских пе­чат­ни­ков и ро­дил­ся в Са­луц­цо на севере Италии. Еще маль­чи­ком он ра­ботал в ти­пог­ра­фии отца и за­нимал­ся кси­лог­ра­фи­ей. В 18 лет Бодони пос­ту­пил уче­ником на­бор­щи­ка в ти­пог­ра­фию Конг­ре­гации про­паган­ды веры в Риме, где про­рабо­тал восемь лет и стал зрелым мас­те­ром.

Подробнее

on

Великие шрифты. Garamond

Поделиться

Шрифт наз­ван в честь сво­его соз­да­теля, фран­цузс­ко­го пу­ан­со­нис­та и из­да­теля Клода Га­рамо­на. Этот шрифт ско­рее приз­нак эпохи, не­жели ди­зай­нерс­кий ар­те­факт. Из­вест­но, что Га­рамон за 30 лет своей ра­боты на­резал не­мало шриф­тов, но до нас они почти не дошли. В музее пе­чати План­тен-Мо­ретус в Ант­вер­пе­не (Бель­гия) хра­нят­ся под­линные пу­ан­со­ны и мат­ри­цы, дос­то­вер­но из­го­тов­ленные самим мас­те­ром. Сох­ра­нилось много книг, наб­ранных его шриф­та­ми, и нес­коль­ко пе­чат­ных ка­тало­гов этих шриф­тов.

Подробнее

on

Великие шрифты. Times New Roman

Поделиться

Times New Roman — один из нем­но­гих текс­то­вых шриф­тов, ко­торый не несет в себе ни­каких ис­то­ричес­ких ас­со­ци­аций, а все­цело при­над­ле­жит сов­ре­мен­ности. Это свя­зано с тем, что ис­то­рия его по­пуляр­ности, на­чав­ша­яся еще в 30-х годах прош­ло­го сто­летия, по-нас­то­яще­му ни­ког­да не пре­рыва­лась.

Подробнее