Как выпускать шрифты, совмещать работу с хобби и доводить проекты до конца (или нет).
Александр днём продаёт очки в салоне оптики, а в свободное время делает шрифты. Поговорили с Сашей о том, как он пришёл к дизайну шрифтов, выпустил YFF Zusker, который поддерживает больше 400 языков, и записал новый бесплатный курс на YouTube по созданию вариативного шрифта в FontLab.
YFF Zusker
Саша, расскажи, как ты начал заниматься шрифтами?
Я всю жизнь коллекционировал шрифты, даже платные. При этом графическим дизайном я не занимался, мне просто нравились шрифты.
Шрифтовая полка Саши
Изредка Саша делал постеры — например, такой к дискотеке «Клумба» 16/11/19 в баре «Видеосалон закрыт»
Но периодически я натыкался на шрифты, которые в целом меня устраивали, но в них не было кириллицы или часть символов выглядела настолько безобразно, что пропадало желание пользоваться такими шрифтами. Это навело меня на мысль, что будет здорово научиться делать свои шрифты, чтобы они полностью мне подходили.
Я начал изучать отдельные символы и потихоньку разбираться в FontLab.
Однажды дизайнер Саша Слобженинов написал в своей группе в ВК, что проводит воркшоп по разработке шрифта, и я решился принять участие. Сначала только наблюдал, как делают другие, а потом и сам стал ковыряться в шрифтах. Это был конец 2018-го года.
В 2019 году я перечитал все статьи на русском о шрифтах и тогда же начал делать свою версию Журнальной Рубленой (у Паратайпа тоже есть несколько цифровых версий этого шрифта, например Journal Sans New). Это один из самых известных и достаточно простых шрифтов, многие с него начинают. С тех пор я успел поработать над разными шрифтами, но именно этот проект дал начало моему новому гротеску YFF Zusker.
2019 год — Саша работает над YFF Zusker (тогда ещё YFF Turturo)
На самом деле, я верю, что шрифт может создать почти любой человек, который так или иначе немножко разбирается в компьютере.
Как ты придумал название для своей студии?
Your Font Fetish (Твой шрифтовой фетиш) — название моего канала в Телеграме и на Ютубе. У многих студий перед именем шрифта есть их аббревиатура, например, PT у Паратайпа. Я подумал, какое сочетание букв, которое ещё никто не использовал, смотрелось бы прикольно, и выбрал YFF. И уже на основе этих букв придумал слова, которые они будут обозначать 🙂
Логотип Сашиной студии YFF
Насколько я знаю, ты последние несколько лет работаешь в оптике и при этом успеваешь выпускать шрифты. Как получается совмещать?
Для меня шрифты — это хобби, а на хобби всегда есть время. Обычно я включаю фильм на фоне и рисую какой-нибудь шрифт.
Мастер-класс по созданию шрифта на Дизайн-выходных 2024 в Нижнем Новгороде
Моя работа тоже позволяет в течение дня заниматься шрифтами. Продажи в моей сфере — это 30% времени общение с клиентами, а в остальное время ты предоставлен самому себе. Кто-то смотрит сериалы, кто-то залипает в соцсетях, а я просто трачу это время на творчество.
Я долгое время не хотел иметь дела с коммерческой стороной выпуска шрифта, потому что это подразумевало, что надо не только начать рисовать шрифт, но ещё и закончить его рисовать, а потом ещё и выпустить. А для меня рисование всегда было отдыхом: день плохой — пошли все в баню, я сяду делать шрифты. День хороший — отличный повод порисовать буквы.
Но в какой-то момент эта шрифтовая история начала развиваться: вокруг канала собралось коммьюнити, я выпустил первый шрифт. Так что в итоге пришлось взять себя в руки и заняться лицензиями и договорами.
Рекламная пауза 🙂 Будем рады видеть вас в Телеграм-канале Саши и в нашем Телеграм-канале или ВК-сообществе. Саша собирает полезные материалы для шрифтовых дизайнеров, а мы, в Паратайпе, пишем в основном для не-шрифтовых дизайнеров: от новых шрифтов и идей по типографике до атмосферных постов об истории шрифтов и искусстве.
Как ты подходишь к работе над шрифтом? С чего начинаешь?
Когда я придумываю шрифты, на самом деле, я их не придумываю. Я просто беру детали, которые привлекли моё внимание и начинаю смешивать. Это как делать музыку: находишь понравившиеся треки, миксуешь семплы в кучу и собираешь в свой трек.
Я не творческий человек, поэтому не могу взять всё из головы. Но я могу объединить и переделать так, чтобы это было одновременно и моё, и выражало почтение источникам вдохновения.
Последнее время, когда я показываю людям свои черновики промо-материалов к шрифту, они говорят что‑то в духе: «Да, это в твоём стиле». (Что вовсе не говорит о том, что получилось хорошо — просто в «моём стиле».)
На самом деле я просто собираю большой коллаж из вещей, которые сформировали мой вкус, и перерабатываю их, потому что рисовать и придумывать что‑то с нуля я почти не умею. А вот «красть как художник» — более чем горазд. Поэтому стоит отдать дань уважения тому, что повлияло на моё чувство прекрасного: оформлению японского винила, стикерам на бананах, релизам The Prodigy начала 2000‑х, обложкам журнала RAY GUN и ретро‑вайбам дизайн студий True Grit Texture Supply и Yeaaah! Studio.
Обратная сторона информационной Оби-ленты японской пластинки Rebecca — Wild & Honey [1985] с информацией о выпущенных альбомах певицы
Мой новый шрифт YFF Zusker, тёплый геометрический гротеск с винтажным настроением, — это смесь Журнальной Рубленой, Футуры и многих других шрифтов.
YFF Zusker
Первым источником вдохновения для YFF Zusker стали советские каталоги и атласы, набранные гарнитурой Журнальная Рубленая. В детстве я часто рассматривал маленькую книжку с картами СССР. Там на розовом фоне этим шрифтом как раз были напечатаны названия мест. И мне уже тогда захотелось его использовать. Так что YFF Zusker закрывает мои потребности 30-летней давности:)
Журнальная Рубленая в каталоге ручных и машинных шрифтов, 1966
Атлас СССР, о котором рассказывает Саша
Влияние Футуры прослеживается в тонких и сверхжирных начертаниях. Мне всегда нравился дизайн старых инструкций 50–60-х годов к бытовой технике в Америке и в целом стилистика ретрофутуризма, как в Fallout. Это всё у меня и ассоциируется с Футурой.
Книга Futura. The typeface издательства Hermann Schmidt
А вот узкие начертания вышли случайно: я играл с ползунками вариативности и решил сильно cжать шрифт — получилось круто. То, что выходит случайно, зачастую лучше того, что было запланировано 🙂
В YFF Zusker 50 начертаний: от умеренно узкого до нормального и от тонкого до жирного. Все они объединены в вариативный шрифт
Ты говоришь о влиянии других шрифтов, но видно, что в YFF Zusker ты довольно далеко ушёл от них.
Конечно.
Когда-то давно я написал дизайнеру Ане Даниловой, которая тогда выпускала статьи для Бюро Горбунова, и спросил: «Мне нравится Журнальная Рубленая, могу ли я, не нарушая авторских прав, нарисовать её и использовать в личных целях?»
Аня ответила, что можно для нарабатывания опыта, но делать это на продажу никакого смысла нет, потому что в мире уже существует миллион копий этого шрифта и бессмысленно делать ещё одну.
Так что для тренировки и личного использования сделать схожую версию каких-то шрифтов можно, но где в этом случае творчество? Мне всё же хотелось разработать свой актуальный шрифт.
Какие тогда особенности есть у YFF Zusker?
В плане рисунка в Заскере — или Зускере, как больше нравится, — нет глобальной идеи. Я его нарисовал, чтобы сделать курс о разработке вариативного шрифта с нуля.
Заставка курса
Но при этом YFF Zusker ценен колоссальной языковой поддержкой, какой нет в большинстве шрифтов. В первую очередь, это языки малых народов России: от абазинского до якутского.
Я включил в шрифт все знаки, которые есть в справочнике языков на основе кириллицы Паратайпа. А после этого прошёлся по всей европейской диакритике. В итоге шрифт поддерживает больше 400 языков, судя по сайту Hyperglot.
Составить новый знак из компонентов занимает пару секунд. А ведь это может закрыть задачи людей, которые никогда не встречают шрифты с поддержкой своего родного языка.
Для некоммерческого использования YFF Zusker бесплатен. Но даже если его спиратят для вывески магазина в маленькой сибирской деревушке, я не расстроюсь. Наоборот, круто, что закроется потребность людей написать слова на родном языке так, чтобы они смотрелись красиво. А не так, что базовая кириллица нормальная, а какая-то буква вытащена из левого шрифта или нарисована самостоятельно.
Я знаю, что бывает сложно довести шрифт до конца. Как тебе удалось не забросить YFF Zusker?
На самом деле, я не мучаю шрифт до победного. Обычно работаю над ним несколько месяцев, а когда надоело, переключаюсь на другой, чтобы не делать «через не могу». Потом когда вновь надоест, перехожу на ещё один проект или возвращаюсь к предыдущему. Так получается большая библиотека, которая в какой-то момент оживает.
Из-за того что часто переключаюсь между шрифтами, за шесть лет я выпустил только один шрифт — YFF Rare. С одной стороны, это непродуктивно. А с другой, работая в разных жанрах и начиная разные проекты, я прокачивал навыки и удовлетворял свой интерес. Таким образом, у меня уже накопилось более 30-40 полуфабрикатов из шрифтов, которые я могу выпустить в любой момент, а не тратить на каждый по несколько лет.
YFF Rare включает 81 начертание и вариативную версию!
Нет смысла два-три года сидеть над одним шрифтом — ты его уже ненавидишь. И это нормально, если что-то делается долго. Но! Я всегда возвращаюсь к своим проектам и довожу до конца. А то какой в этом всём смысл?
Поводом вернуться к YFF Zusker для меня стала запись нового видеокурса.
Почти каждый месяц на протяжении полутора лет я анонсировал выход шрифта в «следующем месяце», потому что был твёрдо уверен в том, что это произойдёт. Но постоянно случались какие‑то события, которые откладывали выход шрифта и видеокурса, посвящённого его созданию.
Поэтому фразы в духе «Зускер скоро», «Зускер выйдет в мае 25 — 100% ГУАРАНТЕЕ» или «В июне — 100%» стали локальным мемом в нашем уютном шрифтовом сообществе.
Всё настолько зашло далеко, что в день выхода шрифта половина ребят радовалась этому событию, а половина была раздосадована тем фактом, что история подошла к концу. Честно сказать, я и сам немного расстроен. Как будто ушла целая эпоха. Даже не знаю, что буду делать дальше.
Могу только сказать: «Италики Зускера в 2027. Инфа 100%».
Паша Елисеев (@pavel.eliseev1) со стикером «скоро зускер», «Типодень», 18 октября 2025. Фото Максима Кешишева (@maximkeshishev)
Раз мы так плавно подошли к этому, расскажи о новом курсе 🙂
Я записал бесплатный курс по проектированию вариативного шрифта в FontLab 8. Не просто о том, как создать файл, но и как его рекламировать, составить лицензию, где продавать и в каких конкурсах участвовать.
Это всё не отдельные видео, а плейлисты с видео с курса. Они даже не поместились на скриншот
В курсе 250(!) уроков, 25(!!) глав и 50(!!!) часов практики. А ведь я планировал уложиться в четыре часа 🙂
Курс строится на Журнальной Рубленой, сканы которой из каталога 60-х годов я и прикладываю к курсу.
Курс Саши отметил сам FontLab в своих соцсетях (организация Мета запрещена на территории РФ)
Саша в титрах FontLab, начиная с бета-тестирования 8-ой версии
Все самые важные ссылки — смотрите курс, где вам удобно 🙂
Почему ты выбрал именно FontLab?
Есть, конечно, ещё Glyphs, но он работает только на MacOS, а для Robofont нужно разбираться в программировании. Я не программист, и, как у большинства, у меня компьютер на Windows, вот выбор и пал на FontLab.
Экран FontLab
Кстати, когда-то у меня был паблик в ВК. Он начался с того, что я решил перевести инструкцию к FontLab 6 и туда выложить. А потом я забыл и об инструкции, и о сообществе. Пару лет назад я что-то гуглил и нашёл статьи на русском языке по Фонтлабу. Читаю и думаю: как клёво, что кто-то тоже заморочился и перевёл инструкцию на русский язык. Смотрю создателя сообщества — а это моя заброшенная страница :))
Glyphs я потом тоже купил и проработал в нём где-то месяц. Там была прикольная штука — корнер-компоненты, которые позволяли легко добавить засечки к шрифту. То есть нарисовал одну засечку, добавил куда нужно. А потом, если решил изменить форму засечки, — изменил в одном месте и она автоматически поменялась в сотне других.
Но, спустя какое-то время, эта функция появилась и в FontLab. И я такой: «Ну всё, Glyphs, до свидания!»
Между FontLab и Glyphs большая разница?
Разница колоссальная, потому что подход разный. Glyphs может пригодиться тем, кто только начинает делать шрифты и не хочет сильно углубляться в дебри.
Он простой в понимании и позволяет закончить шрифт за пару вечеров. Хоть шрифт и выйдет любительского уровня. Если же нужен качественный результат, надо будет установить кучу плагинов, которые станут грузить компьютер и постоянно вылетать. Таким образом, простой Glyphs превратится в большого и сложного монстра.
В FontLab же уже есть всё для полноценной работы. Но нужно сначала потратить время, чтобы разобраться и настроить всё под себя. Как раз этому я и учу на курсе.
Если нужно сравнение, то Glyphs — это редактор, типа Figma. Он простой и интуитивно понятный, но с ограниченной функциональностью. А FontLab — как Photoshop. Сложный, но бесконечно полезный, как только разберёшься.
Но меня удивляет, что никто до сих пор не сделал полноценный курс по Glyphs на русском языке. Если пройдёт лет пять, а он так и не появится, возможно, его сделаю я:)